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中国水墨画大师逝世,水墨动画从此绝迹?

上一篇 / 下一篇 15-09-14 15:28:37 / 分类

中国水墨画大师逝世,水墨动画从此绝迹?

(学生作品)

今年46日,有一颗闪耀的星星划过天际,落入浩瀚银河,再无踪迹。

原上海美术电影制片厂动画及美术设计师、导演,马克宣在上海中国人民解放军455医院因病逝世,结束了他璀璨的76年水墨人生。

他的作品广为人知,《小蝌蚪找妈妈》带给我们一幅流动的中国画卷;《三个和尚》教会我们要懂得互帮互助,免得出现三个和尚没水吃的局面;《牧笛》更是借牧童找牛,展现了中国山水画的高山峻岭、飞流千尺,借景抒情、情景交融。

马克宣先生的逝世,无疑是中国水墨动画的一大遗憾。然而,却未曾想到的是,他却被冠上了“最后一位”的名号。难道,中国的水墨动画真如有的人所说:中国最后一位水墨动画大师逝世,从此再难看到中国水墨动画。

中国的水墨动画是否真如其所言,不如从现在的中国动画市场看起。

不敢说都看过,但我也看过不少动漫。现在中国的青少年,很少有关注中国画,反而更多的是专注于日本动漫,美国迪士尼等等。今年刚刚上映的大圣归来引起了全国乃至世界的关注,在肯定中国动画发展的背后,折射出的,依然是当下中国动画的无法引起足够关注的凄惨现状。

对比三国的动画。当我们静下来,撇开政治方面的影响因素后,静静分析三个国家的动画。便会发现,现在的中国动画真的缺少很多。日本动画,就比如宫崎骏老先生吧,他的每一部作品都包含了深刻的哲理。不管是对战争的控诉、对欲望的讽刺、对童真的赞美、对梦想的追求,这些种种,都能让观众在观看之余深刻反思。不同的人,不同时间看,甚至每一次看,都能有不同的体会,有完全不一样的见解。其实不仅宫崎骏老先生,还有很多的动画都能在其中深深埋着一个道理,拂去上面的纱,便能带给人思考。

而美国的迪士尼,自然不必说,近九十年的历史,从无声到有声,从黑白到彩色,从平面到立体,迪士尼动画永远走在世界动画的前列,以它一贯的细致、精美抓住观众的心。

回来看到中国的动画,当然不缺乏好的作品,比如《魁拔》和《秦时明月》。但是,那毕竟只占了极小的一部分。更多的,比如《喜羊羊和灰太狼》、《熊出没》,它们的适合观看人群的年龄局限在非常小的一部分中,而《十万个冷笑话》却让人感觉有随意改编历史和童话之感,甚至有人那个人觉得其只是以吐槽为看点。虽然这些动画制作人的辛苦工作不能磨灭,但是,细细想来,是不是发现这些动漫完全没有在你心中留下什么长久的记忆呢,你对动画的第一印象是否依然是迪士尼,是龙猫,是千与千寻呢?

然而,更重要的是,随着社会环境的变化,人们越来越看重利益,越来越多的动画为利所趋。人心都为利所趋,又怎么能怪那些动画呢。就是在这种重利的环境中,越来越多的人更趋向于制作简单随意的动画,也就不会再想着在其中留下什么深刻的哲理,待观众去发现了。就像是一串糖葫芦,没有中间的那根棍,一切都是散的,而留给客人们的,只是一丝似有似无的味道。也就是在这样的社会,这样的市场中,人们失去了原有的真心、匠心和耐心。他们不愿再不惜成本,不愿再费劲心思,他们甚至去“借鉴”别的国家的作品,再无自己的特色。

当时的水墨动画之所以能在国际上获得美誉,就是靠着当时那些像马克宣老先生那样甘于寂寞、保持格调、不惜工本地执着追求。也就是因为其制作工程的繁琐,导致了水墨动画无以为继的尴尬境地。中国的水墨动画是不是真的会绝迹,看的不是水墨动画本身,看的是人。水墨画是中国的特色,那么,水墨动画,也可以成为中国的印记。

当我们真的把水墨动画当做我们中华民族的财富,那么,我们也可以拥有走在世界前列的动画作品,一种真的拥有中国特色,一种真正属于我们自己的动画作品。愿水墨动画能带着我们美好的祝愿和孩童时的记忆,为以后的孩子们带去童年的欢乐。


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